自從小妹我嫁人後就很少回娘家陪家人一起吃飯聊天或逛街
,這次好不容易老公跟我一起排一樣時間的假能回去陪陪家
人,吃飽飯後當然是帶家人去逛逛街~~逛到一半我跟我親愛的
老媽看見了GW 1L優格製造機(CE-1000FA-005)就覺得很喜歡但在店裡看見的價格覺得太高了
所以只好放棄,回到家後立馬上網查了一下GW 1L優格製造機(CE-1000FA-005)哪裡買比較便宜
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- 採恆溫溫控，不易釀造失敗。
- 市售牛奶包裝放入機體製優格，免容器污染。
- 配合專用菌粉，或市售優酪乳DIY製作優格。
- 電源一插即運轉10~12小時即自動完成
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- 每次製作1000㏄優格，只需電費約NT0.5~0.8
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哪個最便宜
（中央社記者黃麗芸台北20日電）春天到來，換季肌膚困擾又再現。網紅保養品牌Abysse新推溫和低敏前導型產品，藝人殷悅、陳思璇都力挺；統一時代百貨台北店則推出「春日美肌養成術」課程，寵愛女孩。
換季時，肌膚最能感受到天氣變化，愛美的女性除了幫衣櫥換季之外，保養品也要記得換。
網路知名保養品牌Abysse，品牌創辦人張瑞真具有20年精品時尚圈資歷，她以精品品牌方式經營Abysse，自己親身投入和美容生技團隊長期研發打造出「黃金藻面膜」，強調「溫和低敏」獲消費者愛用。
為幫容易過敏的女性持續做出適用的保養品，Abysse再研發推出前導型「嫩彈緊緻菁華乳」產品，強調高效保濕為保養基礎，透過「黃金藻＋黑松露＋魚子醬」複方精華，以及添加法國金蓮花和墨西哥仙人掌菁華萃取成分，可有效保濕鎖水、改善暗沉及緊緻抗老。
張瑞真表示，公司產品都是經長期籌備和百人測試後才推出，如此慎重就是希望能讓所有消費者安心使用，期望未來能成為「台灣資生堂」。
出席產品上市記者會的陳思璇也表示，自己和張瑞真是好友，也是白老鼠之一，從面膜開始就是試用者，還做自己都是用新品厚敷睡覺；Melody（殷悅）則說，自己有分享癖，好東西要和大家分享；珠寶設計師盧南君則分享自身經驗，使用後均無過敏狀況。
統一時代百貨台北店「Beauty美妝學院」則是推出特別企劃，即日起至3月1日止，與館內9大國際知名彩妝保養品牌合作，邀請專業美妝講師舉辦講座課程，不藏私教授大家「春日美肌養成術」。
另外，館內保養櫃位也首度引進海外「BeautyPower Station美肌活力檢測站」來台，透過最尖端高科技解析儀器幫消費者檢視肌膚，再挑選適合自己的專屬保養品，搶先體驗初春美的呵護。1060220
下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【報導邱冠銓】
圖片提供金車文藝中心藝術家馬如龍以太空為主題，結合人像、氣球，反芻對生命的探討，試圖將創作者的孤獨具體化。
「我心中的宇宙，宇宙中心的我」，是藝術家馬如龍以太空為主題，結合人像、背景，試圖將創作者的孤獨狀態具體化。
從小馬如龍對於繪畫可說是情有獨鍾，幼稚園自己拿著空白簿子畫四格漫畫，到國小、國中在漫畫堆中創作獨家漫畫，國中憑著天分與自信考上復興商工、進入西畫組，進而對於油畫與純藝術感到興趣，從高中到大學，馬如龍秉持對於人像繪畫的喜愛，持續以人像作為創作主軸，發展一系列的作品。在進入研究所後，他開始思考自身創作的符號與特點，開始觀察與分析藝術市場。
從人像創作開始
進入復興商工西畫組，馬如龍便喜愛上畫人物，以身邊同學為對象，以紀錄的心境畫下周遭的人事物。這時期的創作著重於寫實技巧。到了大學時期，仍持續以自己所偏好的人物像為創作主題，畫中主角呈現無表情與性別界線模糊的狀態，描繪都市中人們空殼般度日，人物姿態各異、四周擺放無意義的水果，形成荒謬組合的眾生相，展現年輕一代有些輕蔑的態度，以及被現實困住的狀態，並在創作時提出「為什麼我們是人？」這樣的疑問，反思自己創作的初衷。
當完兵回來工作兩年還未考取研究所時，存了一些錢才重回創作之路的馬如龍，面對睽違3年的創作，試著用一種重新出發的角度來創作，利用各種新工具等來象徵重新開始的契機。在進入研究所後，馬如龍開始探討多年來的創作脈絡，以及尋找自己的藝術語彙。在以往的創作中，他認為觀者在閱讀作品會有困難，似乎無法解讀、易被忽略，希望作品之間具有串連性，因此開始尋找獨有的藝術語彙與了解市場性。
另一方面，因家庭的關係，馬如龍在成長的過程當中，有許多時間一人獨處沒有與他人分享的機會。馬如龍認為「孤與獨在中文原分別代表著兩種不同的人；孤為喪父的兒童，獨為老而無子。兩字合併後多指作一種孤單的、單一的狀態。但孤獨在英文中代表的是alone 並非lonely，縱使周遭有人，個人進入不被打擾的狀態也可稱為孤獨。所以在此指藝術創作中的孤獨指的是一種思緒不被任何人打擾的隱遁狀態。」馬如龍以往的作品以提出社會議題或是批判性為主，展現都會中一種「無」的狀態。
一窺太空孤寂狀態
馬如龍認為在太空系列創作中，他並非強調太空的美好或夢幻，現實中太空沒有介質因此無法傳遞聲波、也看不見星空，其實是一種黑暗孤寂的狀態。與其說太空系列是在表現太空的樣貌，他個人認為更像是反芻對於生命探討和自身靈魂剖析的具象化。同時他也探討到生死的問題，大家都是一個人來到這個世界上經歷生老病死，也許過程中有家人的陪伴，但離開世間的時候也是一個人。馬如龍舉例許多偉大的科學家、藝術家與音樂家，他們的不朽作品多半是在極為孤獨的狀態下所創造出來的。
人類因為好奇而不斷往太空進行探索，想知道宇宙的起源與邊界。這樣的一個過程，馬如龍覺得像一位藝術家，而創作的過程像是太空人在外太空這樣一種孤獨的存在，人類在外太空的的探索過程就像是藝術家在探討藝術的本質、與藝術市場的未知性。
從馬如龍作品中，人像呈現訊號不良的模糊樣貌，堆砌出整體圖像與觀者之間一種攝影繪畫與擬真再現的曖昧關係。既是真實，也並非真實的狀態。
畫中有話玩詼諧
在太空系列作品當中，馬如龍將氣球帶入畫面，除了具有提升畫面彩度的功能，他也問採訪者是否想過「為什麼人要發明氣球？」這些常出現於遊樂園和歡慶場合當中的氣球，代表美好與希望、帶給人喜悅，是一種慶祝與童年的象徵，卻也短暫而易逝。現實當中，溫度與壓力的關係氣球無法存在於外太空，遑論飄浮。
在畫面中，無法看出性別的太空人手握氣球，代表我們進行的探索旅程是保有希望的，像是孩提時的繪畫初衷，也象本周折扣徵生活中我們面對的世界表面和諧但內在充滿不安定。
馬如龍認為，精神上不安定與渴望逃離，卻同時要正面保持希望、建構系列的創作核心，而太空人在太空中展演的小荒謬，正反映現今藝術作品多利用詼諧、反諷，甚至帶點不知所云，表現出我們所處的世代與現狀。
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